人體是服裝規(guī)劃之源

　　服裝是為人體規(guī)劃的，深化地了解人體體型和人體活動(dòng)特征是學(xué)習(xí)服裝的重要入門課。

　　一個(gè)專業(yè)的服裝制板規(guī)劃人員要學(xué)習(xí)的是人體的份額和人體的輪廓構(gòu)造特征。人體的份額是指人體各部位長(zhǎng)度和人體各部位胖瘦的關(guān)系。人體的輪廓構(gòu)造特征是指人體體表崎嶇改變的必定結(jié)構(gòu)規(guī)則。特別是對(duì)人體著裝起著很大制約的人體重點(diǎn)部位，如人體的肩部、頸部、背部、胸部等許多重點(diǎn)部位的外形特征及其骨肉運(yùn)動(dòng)肌理特征。

　　了解人體，是因?yàn)榉�裝有必要滿意人體兩大功用要求：榜首，服裝有必要滿意美化人體的功用；第二，服裝有必要滿意人體運(yùn)動(dòng)性的功用。

　　服裝不是對(duì)人體外形形狀的簡(jiǎn)略仿制，而是對(duì)人體雜亂的外形輪廓的簡(jiǎn)化、平整化及裝扮、修飾等。服裝要依照人體制作，而又不能徹底等同于人體。

　　人體體表是十分雜亂的，若不憑借專業(yè)器械就只能進(jìn)行一般性的測(cè)量。假如不憑借于專業(yè)人員的大量研討成果，就很難從全體上對(duì)人體進(jìn)行精確把握。

　　人體是服裝結(jié)構(gòu)之源，但關(guān)于一般學(xué)習(xí)者扔掉服裝結(jié)構(gòu)圖樣而單純?nèi)プ鋈梭w研討卻徹底沒(méi)有必要。

　　制板技能要從原型學(xué)起

　　何謂高檔制板技能？

　　有必要注重兩個(gè)特征：一是在結(jié)構(gòu)上有必要能自如改變、千變?nèi)f化、為所欲為；二是在細(xì)部結(jié)構(gòu)處理上要十分到位，獨(dú)具匠心�？偨Y(jié)起來(lái)，只有靈敏運(yùn)用，“不呆板、善改變”的服裝技能才是真實(shí)意義上的高檔服裝技能。

　　服裝制板難嗎？一門實(shí)用技能，有它自己的雜亂性，也有它自己的規(guī)則性，能捉住實(shí)質(zhì)的東西，就能很快捉住要害，就能學(xué)得明白，做得順暢。要害在于學(xué)到實(shí)質(zhì)、學(xué)到規(guī)則、學(xué)到原理。重要的是從源頭學(xué)起，那么就能省時(shí)省力，不感覺(jué)困難。許多初學(xué)者從一件一件的服裝樣式學(xué)起，學(xué)會(huì)一些比較確認(rèn)的東西，這當(dāng)然很有必要，并且很傳統(tǒng)，但在結(jié)構(gòu)改變上往往不靈敏。學(xué)習(xí)了一件一件服裝的樣式裁剪，把握了服裝的一些辦法，就要開(kāi)端學(xué)習(xí)更深層次的結(jié)構(gòu)規(guī)則和結(jié)構(gòu)原理，然后學(xué)會(huì)結(jié)構(gòu)改變，才干終究處理結(jié)構(gòu)方面的疑問(wèn)，才干漸入技能佳境。

　　因?yàn)槠鸩酵�，底子薄，我�?guó)在服裝技能方面的差距也是十分顯著的，特別是我國(guó)在服裝規(guī)范有待于進(jìn)一步進(jìn)步；我國(guó)在服裝科技研討上的力度需求進(jìn)一步加大；特別是需求在服裝技能上去除糟粕、去偽存真、辨明正誤。

　　總歸，我國(guó)服裝正處在打破服裝制板舊系統(tǒng)，樹(shù)立和完善新系統(tǒng)的十分階段，沒(méi)有白璧無(wú)瑕，服裝制板技能正處于一個(gè)十分重要的開(kāi)展上升階段，我國(guó)服裝技能系統(tǒng)的樹(shù)立和完善需求時(shí)日。

　　當(dāng)此時(shí)，技能紊亂是難以避免的。特別是咱們現(xiàn)已有了許許多多的教科書(shū)觸及結(jié)構(gòu)規(guī)劃的原理與辦法，其間談到的附近或者相異的結(jié)構(gòu)規(guī)劃辦法各不相同，就算行業(yè)中的專家對(duì)其間細(xì)節(jié)的差異和改變也有點(diǎn)手足無(wú)措，結(jié)構(gòu)規(guī)劃的初學(xué)者更是無(wú)從下手。我在教學(xué)中發(fā)現(xiàn)一些學(xué)生因?yàn)閷?shí)際作業(yè)經(jīng)歷缺少，被原本很簡(jiǎn)明卻被雜亂化了的東西弄得很痛苦；而一些學(xué)生底子的常識(shí)都把握了，在實(shí)際作業(yè)中仍是制不出好板型；一些學(xué)生重復(fù)地學(xué)習(xí)各種制板辦法，一個(gè)老師教一套辦法，最后許多種混在一同，走了很大的彎路；有人說(shuō)，要想成為一名優(yōu)異的服裝制板師，有必要具備六個(gè)方面的本質(zhì):

　　一是要把握份額裁剪辦法，但不是徹底照搬照抄傳統(tǒng)的份額；二是要精通服裝原型，打好服裝原型的底子；三是要學(xué)習(xí)歐洲板型，吸收歐板原型的精粹，與亞洲板型互為引用，為我所用； 四是要熟知服裝工藝，在服裝制板中要知其然，也要知其所以然，把制板與實(shí)踐結(jié)合起來(lái)； 五是要花大力研討人體份額和國(guó)家服裝規(guī)范，做到知曉規(guī)則、長(zhǎng)于改變、長(zhǎng)于運(yùn)用；六是要把握市場(chǎng)行情和服裝改變潮流，及時(shí)調(diào)整結(jié)構(gòu)規(guī)劃理念，使板型與市場(chǎng)需求接軌。

　　關(guān)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，“學(xué)制板”是學(xué)什么?這有必要清晰。上述六大本質(zhì)的要求確實(shí)有必定的道理:份額裁剪辦法是咱們常用并且一向在用的東西，不了解就難了解我國(guó)服裝的全局，就不知道別人在干什么，就沒(méi)有橫向可比性；學(xué)習(xí)服裝原型，是打好服裝根底，把握服裝與人體關(guān)系，確立服裝根底造型的要害，是所有有志于學(xué)習(xí)服裝制板技能者的首選；學(xué)習(xí)歐板是對(duì)亞洲板型的彌補(bǔ)，各種板型互為利用，能幫助咱們更好地了解雜亂的人體與服裝結(jié)構(gòu)之間的內(nèi)涵關(guān)系；而熟知服裝工藝又是服裝學(xué)習(xí)的別的一個(gè)重要根底，是正確把握板型細(xì)節(jié)，正確處理制板與縫制關(guān)系，進(jìn)步板型質(zhì)量的重要途徑；詳盡而詳細(xì)地研討人體結(jié)構(gòu)份額是進(jìn)步制板規(guī)范化程度的必要確保，那么把握市場(chǎng)行情改變和市場(chǎng)潮流走向，才干使咱們的板型契合群眾的需求，反映市場(chǎng)的需求。所以，學(xué)習(xí)制板是多元性和綜合性的有機(jī)結(jié)合，是一個(gè)能夠不斷進(jìn)步和不斷加強(qiáng)的進(jìn)程，需求制板師們?nèi)ゲ粩嗟貙で�，在�?dòng)態(tài)中學(xué)習(xí)，在動(dòng)態(tài)中進(jìn)步。

　　使命是多方面的，要求是多層次的，但是，咱們的時(shí)刻是有限的，特別是剛開(kāi)端學(xué)習(xí)服裝制板的人，不或許單純從某一方面下手學(xué)習(xí)。盡管，許多大師依據(jù)自己多年的經(jīng)歷，總結(jié)出了許多值得信賴的制板辦法，值得咱們重復(fù)研討領(lǐng)會(huì)。

　　但是，言出各家，怎樣或許一家一家挨個(gè)去學(xué)習(xí)呢？

　　值得必定的是，每一種辦法都是服裝咱們庭的珍寶，是大師們對(duì)服裝孜孜不倦地尋求的成果，但我國(guó)服裝事業(yè)負(fù)重致遠(yuǎn)，交融每一點(diǎn)利益，才干使我國(guó)服裝事業(yè)登上一個(gè)新的臺(tái)階，才干使學(xué)習(xí)者把握服裝技能全貌，全面獲取系統(tǒng)常識(shí)。所以，學(xué)習(xí)中有必要用前史的、開(kāi)展的、全面的觀念，看哪些辦法全面地反映了服裝的實(shí)質(zhì)，具有可靠性；看哪些制板辦法還存在缺少，具有必定的局限性；特別是要注意研討所學(xué)的制板辦法在什么時(shí)候、什么條件下才可用等等。

　　事實(shí)上，辦法不對(duì)，學(xué)習(xí)是要走彎路的。在這里舉一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明問(wèn)題，例如，在服裝肩斜問(wèn)題上，我國(guó)服裝界定見(jiàn)不一：一些人擁護(hù)用常數(shù)定落肩的辦法，有的把女裝前落肩定為4.5cm、后落肩定為4cm；而有的材料則推薦更大的落肩，把女裝前肩斜定為６cm，后肩定為５cm；還有一些選用胸度法確認(rèn)，依據(jù)胸圍巨細(xì)計(jì)算出落肩值；而一些人則強(qiáng)列主張用視點(diǎn)確認(rèn)的辦法，認(rèn)為選用落肩的辦法不科學(xué)，特別擬定出15:5、15:6的視點(diǎn)確認(rèn)辦法，但后來(lái)又呈現(xiàn)15:6、15:6.7的確認(rèn)辦法。當(dāng)然這些辦法都是為了處理一些特定的問(wèn)題而提出來(lái)的，都是處理問(wèn)題的一些特定辦法，是肩斜不同改變狀態(tài)下的不同表現(xiàn)形式，具有必定的適用范圍，無(wú)疑都是很有價(jià)值的，有些問(wèn)題或許用這種辦法處理比較好，而有些問(wèn)題或許用那種辦法處理比較好。但令人頭疼的是:總得有一個(gè)原因啊！這些不同的辦法，巨細(xì)不同，辦法不一，出處原因和起點(diǎn)不是很清晰，使初學(xué)者一頭霧水。原本就不是很雜亂的“肩斜確認(rèn)問(wèn)題”就這樣被攪糊涂了，怎樣學(xué)習(xí)？怎樣把握？所以，咱們?cè)趯W(xué)習(xí)中就要尋覓規(guī)則：首先要弄懂服裝肩斜度與什么要素有關(guān)系？在制板中最底子的制板辦法是什么？尋覓本源，弄清與之相關(guān)聯(lián)的所有要素，比如：后肩省、胸省產(chǎn)生改變后，肩斜度應(yīng)該怎樣改變等等。這樣，咱們才有或許真實(shí)知道肩斜的確認(rèn)規(guī)則，才干削減學(xué)習(xí)中的盲目性，才干“以不變應(yīng)萬(wàn)變”，把握正確的結(jié)構(gòu)。所以我主張?jiān)蹅冇辛吮囟ǖ姆�裝根底后，學(xué)習(xí)必定要從源頭開(kāi)端，從還沒(méi)有混入樣式特征，沒(méi)有被樣式掩蓋的“底子結(jié)構(gòu)”學(xué)起，去尋覓服裝結(jié)構(gòu)的實(shí)質(zhì)，從底子出發(fā)處理各種各樣的結(jié)構(gòu)問(wèn)題。

　　這就要觸及到服裝原型這個(gè)重要問(wèn)題了。

　　什么是服裝原型？服裝原型是契合人體底子穿衣要求的、沒(méi)有樣式特征的最底子的服裝紙樣。而這個(gè)最底子服裝紙樣結(jié)構(gòu)最初是經(jīng)過(guò)人體查詢、立體裁剪和重復(fù)試樣得到的。

　　先是選定一系列的體型作為研討目標(biāo)，選用特定的布料，在人體上直接進(jìn)行立體取舍造型，然后一邊縫制一邊調(diào)整，重復(fù)對(duì)比，進(jìn)行綜合，當(dāng)然還經(jīng)過(guò)多方面的研討改善和長(zhǎng)時(shí)間的運(yùn)用調(diào)整，終究確認(rèn)一種紙樣——這種紙樣：胸圍肥瘦度合適，各種份額搭配適可而止，其效果是一般立體取舍難以到達(dá)的，是立體取舍的最佳成果。將會(huì)運(yùn)用到的這個(gè)紙樣，作為服裝制板的模板，也就進(jìn)一步確立了服裝和人體之間的底子關(guān)系，依據(jù)這個(gè)關(guān)系去進(jìn)一步處理不同樣式的服裝紙樣，然后發(fā)現(xiàn)和發(fā)明選用這種紙樣進(jìn)行服裝結(jié)構(gòu)改變的底子辦法，構(gòu)成一個(gè)完好的系統(tǒng)，咱們所需求的服裝原型和原型制板辦法就這樣誕生了。

　　有了原型，服裝每一個(gè)部位的裁剪就都有了依據(jù)。有了這個(gè)依據(jù)，咱們也就不會(huì)產(chǎn)生服裝技能上的紊亂。

　　原型制板辦法，這在國(guó)外現(xiàn)已有十分成熟的系統(tǒng)，而在我國(guó)才僅僅是開(kāi)端，只是近年來(lái)越來(lái)越被服裝界人士看重。日本文明式原型因?yàn)閯?chuàng)建得早，經(jīng)過(guò)許屢次修訂，而日本人體型與我國(guó)人體型很挨近，咱們徹底能夠借用。運(yùn)用原型這種辦法的好處能夠說(shuō)有以下幾點(diǎn)。

　　一是處理了服裝加放量的確認(rèn)問(wèn)題。原型的加放量是一個(gè)最可信賴的參照，它經(jīng)過(guò)立體試樣，重復(fù)批改而得，又經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間試用而確認(rèn)下來(lái)的，十分好地契合了抱負(fù)人體的底子穿衣要求，底子處理了立體裁剪中的量化處理難題；

　　二是較好地處理了平面制板中的立體塑型問(wèn)題。因?yàn)樵�型是立裁和試樣的成果，其領(lǐng)口、肩、袖等都直接從人體獲得，并重復(fù)校正，使制板者在制板時(shí)能夠知曉服裝與人體之間的底子關(guān)系，有了能夠信賴的參照，使他們一邊對(duì)照原型，一邊畫紙樣，很簡(jiǎn)單、很直接、量化地在制板中全面與人體對(duì)比，構(gòu)成緊密聯(lián)系人體的制板辦法，進(jìn)步了制板速度，也進(jìn)步了制板質(zhì)量。

　　三是給平面服裝結(jié)構(gòu)規(guī)劃供給了一個(gè)源頭。服裝結(jié)構(gòu)應(yīng)該以人體為依據(jù)，但是人體是實(shí)體，不是服裝，不能直接作為服裝結(jié)構(gòu)的源頭，只能作為間接的源頭。直接的源頭只能是作為人體著裝根底反應(yīng)的原型紙樣。原型紙樣總結(jié)抽象出服裝結(jié)構(gòu)的一般規(guī)則，構(gòu)成平面的表達(dá)方式，能直接為平面結(jié)構(gòu)規(guī)劃所用。有了這個(gè)源頭，就能處理雜亂的問(wèn)題。

　　有人說(shuō)，學(xué)習(xí)原型是初學(xué)服裝者的入門課，這話不假，從學(xué)習(xí)原型下手是從底子開(kāi)端學(xué)起，但學(xué)習(xí)原型不單是入門課，也應(yīng)該是想深化學(xué)習(xí)者的高檔課，是技能獲得極大進(jìn)步的重要確保。

　　　確立合理的制板辦法

　　用什么樣的辦法來(lái)制板呢？是偏重于“立體裁剪”辦法，仍是偏重于“平面裁剪”辦法？

　　這首要是一個(gè)知道問(wèn)題。

　　制板的終究目標(biāo)是獲得“平面的紙樣”。不管是“立體裁剪”，仍是“平面裁剪”，都是為終究獲得 “平面紙樣”而進(jìn)行的。對(duì)此，品牌服裝公司的制板辦法值得咱們學(xué)習(xí)借鑒，他們的一般制板進(jìn)程是這樣的：

　　榜首步，依據(jù)原型制出服裝平面紙樣（經(jīng)過(guò)初步紙樣的獲得）；

　　第二步，用得到的平面紙樣進(jìn)行裁剪，然后將裁片拿到人體模特上進(jìn)行組合試樣，縫口處能夠用大頭針別起來(lái),邊組合邊調(diào)整（立體裁剪試樣進(jìn)程）；

　　第三步，然后依照調(diào)整的狀況對(duì)平面紙樣進(jìn)行批改（板樣批改進(jìn)程）；

　　第四步，把調(diào)整好的紙樣送去縫制樣衣（試板進(jìn)程）；

　　第五步，對(duì)縫制好的樣衣進(jìn)行評(píng)定，特別是要組織市場(chǎng)營(yíng)銷和專業(yè)技能人員進(jìn)行重復(fù)評(píng)定，提出修正定見(jiàn)（評(píng)定定板進(jìn)程）；

　　第六步，依據(jù)審定定見(jiàn)，再次對(duì)紙樣進(jìn)行批改，然后或許要經(jīng)過(guò)屢次縫制樣衣，屢次批改紙樣，才干得到終究的紙樣（重復(fù)評(píng)定定板進(jìn)程）；

　　第七步，為了便利修板和便利指導(dǎo)樣衣縫制，以上所打出的紙樣一般不能先加縫邊，把這種沒(méi)有縫邊的樣板叫做“實(shí)樣”,一旦終究的紙樣確認(rèn)往后，再加上縫邊構(gòu)成毛樣，以毛樣為根底進(jìn)行推板，然后完結(jié)所有紙樣制作作業(yè)（推板進(jìn)程）。

　　當(dāng)然，一些一般廠家的制板進(jìn)程要簡(jiǎn)化得多，往往是平面制板后直接進(jìn)入縫制樣衣進(jìn)程，然后經(jīng)過(guò)檢查確定就算定板了。但這種過(guò)于簡(jiǎn)略的程序難以創(chuàng)造精品，不合適品牌廠家出產(chǎn)。

　　從制板的全體來(lái)看，整個(gè)程序是平面和立體結(jié)合的進(jìn)程。在實(shí)際制板中，有的人或許更喜愛(ài)立裁的辦法，有的人或許更喜愛(ài)平面的辦法，應(yīng)該說(shuō)兩種辦法各有優(yōu)缺點(diǎn)。立體裁剪盡管被許多人譽(yù)為“魔幻裁剪法”，但對(duì)模特的過(guò)分依賴性和“量”的把握上的難度，以及昂揚(yáng)的制板本錢使初學(xué)者望而生畏。特別是對(duì)模特的把握，沒(méi)有精確的模特，立裁的精確性是要受影響的。并且關(guān)于“模特”要把服裝的活動(dòng)量處理好，有很大的難度。市場(chǎng)上銷售的許多模特，出于商業(yè)意圖對(duì)模特份額進(jìn)行了調(diào)整，與真實(shí)的人體有必定的差別，并且一些模特沒(méi)有參加穿衣厚度（即穿衣層次），歸于夏裝模特，一些模特是春秋裝模特，而一些模特是冬裝模特，模特出產(chǎn)的規(guī)范化至今不是很強(qiáng)，大多數(shù)模特在運(yùn)用以前都要進(jìn)行必定修正，即要用一些棉和襯，依據(jù)需求加在模特上，構(gòu)成系列，在運(yùn)用時(shí)就十分便利。假如不注意模特所供給的造型份額，一味尋求所謂的立體效果，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

　　當(dāng)然純平面的制板辦法也是有必定的缺陷的，許多有經(jīng)歷的制板師一邊用平面制板，一邊幻想立體造型，能把板型打造得很漂亮，是依據(jù)他把平面和立體結(jié)合起來(lái)的成果，但關(guān)于人體結(jié)構(gòu)常識(shí)缺少的制板者，用平面辦法制板需求一個(gè)由平面到立體不斷總結(jié)經(jīng)歷的進(jìn)程，一會(huì)兒難于到達(dá)比較高的境地。平面制板有必要“腦子里有立體造型”，能用平面的辦法處理立體的問(wèn)題，這是最便捷的辦法。假如能與立體試樣結(jié)合起來(lái)，就會(huì)成為較完美的制板辦法。

　　要得到好的板型，不能片面尋求“立體”造型，也不能片面尋求“平面”性，要處理好“平面”與“立體”的關(guān)系。服裝并不是立體感越強(qiáng)越好，事實(shí)上過(guò)度尋求立體效果會(huì)危害服裝的全體造型。我從前不只一次地看到一些樣式由模特穿上還行，但穿在人體上卻顯得很松懈，“過(guò)度的立體感”導(dǎo)致“結(jié)構(gòu)松懈”。所以，適度的“平面感”有助于全體結(jié)構(gòu)顯得緊湊調(diào)和。

　　綜上所述，服裝制板是立體指導(dǎo)下的平面轉(zhuǎn)化進(jìn)程，“立體”是人體表象，“平面”紙樣是終究的目標(biāo)，“立體”是依據(jù)，“平面”是成果�！傲Ⅲw”是初級(jí)原始的，需求“平面”能動(dòng)地表現(xiàn)其規(guī)則特征。而能動(dòng)地表現(xiàn)能夠采取“立裁”的辦法，也能夠選用平面的辦法，終究要用平面的紙樣來(lái)表現(xiàn)。而近年來(lái)，不斷上升的“原型制板”辦法，是立體見(jiàn)之于平面，緊密聯(lián)系人體的平面制圖辦法，它能比較好地把立體特征和平面制圖結(jié)合起來(lái)，在某種程度上能夠這樣說(shuō)：原型制板辦法相關(guān)于其它辦法具有更多的完美性（最好與立體試衣結(jié)合起來(lái)）。

　　原型制板辦法的創(chuàng)制和完善

　　原型的創(chuàng)制是一個(gè)從表象中抽象一般規(guī)則的進(jìn)程，是龐大而雜亂的長(zhǎng)時(shí)間作業(yè)。特別是原型創(chuàng)制初期時(shí)，對(duì)人體進(jìn)行的測(cè)量查詢是創(chuàng)制原型的根底。我國(guó)現(xiàn)階段還沒(méi)有完好意義上的原型，但因?yàn)榕c日本同屬東亞區(qū)域，人體體型特別挨近，日本文明服裝學(xué)院所創(chuàng)建的文明式服裝原型傳到達(dá)我國(guó)后，很快被服裝界人士承受，使我國(guó)傳統(tǒng)的裁剪技能得到了開(kāi)展，也極大地推進(jìn)了我國(guó)服裝原型的創(chuàng)制，并在我國(guó)傳統(tǒng)裁剪技能的根底上創(chuàng)建了許多新型的裁剪辦法，如母型裁剪、基型裁剪等，并使我國(guó)傳統(tǒng)的胸度式裁剪辦法由老份額法向新份額法轉(zhuǎn)化。

　　在這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的革新中，一些人關(guān)于習(xí)慣了的辦法死守不放，一些人則迅速地順應(yīng)革新，然后呈現(xiàn)了不同的聲音，不同的觀念，各種表現(xiàn)不同觀念的書(shū)籍層出不窮，給讀者增添了喜悅，添加了亮點(diǎn)，但因?yàn)橛^念太多也給讀者帶來(lái)了紊亂，特別是一些作者不充沛論述，其觀念沒(méi)有充沛打開(kāi)，留下了許多疑問(wèn)。這樣一來(lái)就有好多問(wèn)題處理不了，使得咱們都在尋覓答案。

　　為什么會(huì)有這么多的辦法產(chǎn)生呢？不是別的，正是因?yàn)樵蹅兌荚趯ひ挻鸢�，咱們都想很好地處理一些困擾已久的問(wèn)題，然后積極研討，但處理問(wèn)題的視點(diǎn)不同，起點(diǎn)不同，然后不可避免地產(chǎn)生了不同的處理辦法。

　　榜首，首要受傳統(tǒng)裁剪辦法的拉動(dòng)，咱們總想把外部獲得的原型用我國(guó)的份額裁剪辦法進(jìn)行改造，打造出具有我國(guó)特征的裁剪辦法，這樣自然而然地受到極大的影響，然后創(chuàng)制出一系列的份額裁剪辦法，也涌現(xiàn)出了一些極具成果的導(dǎo)師們。

　　第二，苦于原型裁剪辦法的前期理論缺少，在制板進(jìn)程中往往呈現(xiàn)這樣或者那樣的疑問(wèn)，不得不進(jìn)行變通改造，心得不同，變通處理的辦法便有差異，這樣不同的觀念便產(chǎn)生了，一些很有領(lǐng)會(huì)的導(dǎo)師們開(kāi)端質(zhì)疑，有疑問(wèn)就有創(chuàng)造，這期間應(yīng)該說(shuō)是碩果累累。

　　第三，一些制板師痛心于咱們沒(méi)有自己的服裝原型，千方百計(jì)想創(chuàng)建自己的民族原型，先后推出了一些具有特征的服裝底子板型。

　　第四，也有一些怪現(xiàn)象產(chǎn)生，一些從事服裝教育的人出于商業(yè)意圖，在服裝技能方面要么故弄玄虛，要么有意雜亂化、有意使服裝技能顯得撲朔迷離，特別是一些個(gè)人在招生宣傳中選用降低的辦法，降低全部現(xiàn)行的制板辦法，提出一些未經(jīng)歷證的“另類”觀念，添加了技能上的紊亂。

　　不管說(shuō)什么，咱們現(xiàn)在沒(méi)有自己的“完好意義”上的真實(shí)原型，原型的創(chuàng)制有待于往后的盡力，有待于國(guó)家的注重。不過(guò)盡管沒(méi)有自己的服裝原型，因?yàn)槿毡救说娜梭w和我國(guó)人的人體十分挨近，咱們徹底能夠借用日本文明式原型進(jìn)行制板。別的，不管怎樣創(chuàng)制，原型的底子板樣“永久”都會(huì)十分挨近，日本文明式原型創(chuàng)制早于咱們，不管修訂了哪些當(dāng)?shù)�，咱們也�?yīng)該把它稱為“日本文明式服裝原型”，這是對(duì)人類文明的尊重。

　　日本文明式原型有新老幾個(gè)版別。老日本文明式原型因?yàn)檩^早呈現(xiàn)，而現(xiàn)在人體體型現(xiàn)已不同于曩昔的人體體型，所以老文明式原型被現(xiàn)代人運(yùn)用時(shí)，有必要要進(jìn)行必定修正，并且日本人的人體與我國(guó)人的人體自身也有不同的當(dāng)?shù)�，所以在運(yùn)用時(shí)必定要有所差異。咱們總不能因這些自然而然的修正而從頭給其取一個(gè)我國(guó)的名稱。

　　新日本文明式原型是契合日本青年一代人體體型的新式原型，也是比較契合現(xiàn)代我國(guó)人體型的原型，我國(guó)服裝界對(duì)其研討剛剛開(kāi)端。

　　新老文明式原型各有側(cè)重。老文明式原型概括性強(qiáng)，比較精確地反映了服裝結(jié)構(gòu)的底子規(guī)則，十分合適一般板型的打制。新文明式原型一改老文明式原型的傳統(tǒng)風(fēng)格，依據(jù)現(xiàn)代日本青年人人體特征，著重考慮合體風(fēng)格特征所創(chuàng)制的一種箱式原型。新、老文明式原型正是因?yàn)槌尚推瘘c(diǎn)不同，具有很強(qiáng)的互補(bǔ)性，而在制板中各有不同的效果。老文明式原型因?yàn)楦爬ㄐ院軓?qiáng)，運(yùn)用十分靈敏便利，很受咱們的喜愛(ài)，而新文明式原型添加了原型的合體結(jié)構(gòu)造型，但其構(gòu)造過(guò)于雜亂，與我國(guó)傳統(tǒng)的服裝結(jié)構(gòu)辦法差異較大，有必要有一套新的制板運(yùn)用辦法與之相習(xí)慣，一旦把握其運(yùn)用辦法，其巨大的效能才干發(fā)揮出來(lái)。所以，咱們目前評(píng)論原型的運(yùn)用，既要評(píng)論老文明式原型，又要研討新文明式原型，有必要全面把握原型運(yùn)用辦法的總系統(tǒng)統(tǒng)，并盡力結(jié)合我國(guó)人的人體體型特征，使日本文明式原型在運(yùn)用上有我國(guó)人自己的運(yùn)用特征，即到達(dá)我國(guó)化的要求。

　　　男裝、女裝制板辦法的差異與聯(lián)系

　　在服裝行業(yè)里有“男活”和“女活”之別。一是因?yàn)槟信�體型有別，穿衣特征有別；二是因?yàn)樽龉ひ�求不同，工藝設(shè)置差異所造成的。

　　而在制板辦法上當(dāng)然是男裝有男裝的辦法 ，女裝有女裝的結(jié)構(gòu)。

　　榜首，男裝重用“撇胸”，女裝重用“省道”。

　　“撇胸”是服裝紙樣前橫開(kāi)領(lǐng)處的偏進(jìn)量，首要受人體胸部造型的影響，它首要塑造服裝胸部造型，能使服裝胸部造型豐滿。男體胸部肌肉越興旺，“撇胸”量要略為添加，反之要削減。而女體因?yàn)槿樾嘏d起，胸部中心線（簡(jiǎn)稱“前中”）處并不比乳點(diǎn)處興起，所以，假如運(yùn)用太多撇胸，服裝前門襟處就會(huì)很松懈，此時(shí)前門襟就會(huì)向下垂，造成前門襟“豁開(kāi)”。

　　“省道”是邊際縮短而中心興起的一種造型，首要用于塑造立體造型。男體因?yàn)樾夭勘容^平整，假如運(yùn)用省道會(huì)使服裝前胸不平，全體造型會(huì)受破壞。而女裝運(yùn)用省道后，胸部呈現(xiàn)立體造型，較好地契合了女子體型特征，能使服裝結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱、平服，增強(qiáng)服裝的美感。所以有“省道是女裝的靈魂”之說(shuō)。

　　關(guān)于胸部特別興起的男士，能夠加一個(gè)領(lǐng)省或胸腰省，關(guān)于挺胸體女士，能夠考慮運(yùn)用撇胸。別的，因?yàn)榉�裝要容納內(nèi)衣，跟著內(nèi)衣厚度添加，外層的上衣則越來(lái)越離開(kāi)人體，內(nèi)衣修正粉飾了人體的輪廓，這時(shí)的女體前中心線處被服裝墊高，前中心線變長(zhǎng)，這時(shí)能夠運(yùn)用必定量的撇胸。

　　第二，男女服裝的底子加放量不同。

　　　男裝和女裝的底子加放量取決于兩個(gè)方面：

　　一是要能滿意人體正�；顒�(dòng)的需求。

　　人體是一個(gè)運(yùn)動(dòng)體，運(yùn)動(dòng)時(shí)骨骼在皮肉下滑動(dòng)，產(chǎn)生相當(dāng)大的變形現(xiàn)象，而為使包裹在外層的服裝習(xí)慣這個(gè)改變，與人體有必要有必定的活動(dòng)空地以滿意人體動(dòng)態(tài)擴(kuò)張需求。

　　二是要能習(xí)慣男女服裝各自的風(fēng)格特征。

　　男裝要灑脫舒展，女裝要溫馨合身。典型的男裝講究平直挺括，高雅的女裝講究線條柔美。從這個(gè)意義上講，男女服裝各有各的“道”，各有各的要求，男裝有必要用較大的放松量來(lái)表現(xiàn)“平”和“挺”的要求，只有規(guī)劃足夠的加放量才干滿意這個(gè)要求，而女裝選用較小的放松量則顯得干練美麗，假如規(guī)劃得過(guò)于寬松，會(huì)失掉女人的著裝風(fēng)格。

　　第三，男女服裝板型輪廓繪制的異同。

　　因?yàn)槟醒b加放量比較大，服裝不貼身，沒(méi)有必要把服裝輪廓做得十分彎曲柔和，而要依據(jù)男裝的粗獷和寬松平直的風(fēng)格，在制板中講究輪廓線條的剛直健康，制板中的線條一般要繪制得比較平順，這樣才干呈現(xiàn)男裝的大氣之風(fēng)。

　　而合體女裝結(jié)構(gòu)有必要竭力打造“線條感”，竭力杰出女人優(yōu)美的身段，恰當(dāng)?shù)囟嘧鲆恍┦昭�處理，選用有改變的曲線造型，能充沛表現(xiàn)女人的氣質(zhì)特征。

　　在女裝的開(kāi)展進(jìn)程中，吸收男西服的造型創(chuàng)制了女西服。許多女裝結(jié)構(gòu)在開(kāi)展中吸收男裝樣式的一些風(fēng)格特征，使男女服裝在長(zhǎng)時(shí)間的開(kāi)展中相互交融、相互借鑒、相互促進(jìn)，男裝造型結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)定，而女裝則往往能夠吸收男裝的一些結(jié)構(gòu)特征，在規(guī)劃中能夠夾雜一些男裝的風(fēng)格特征，這樣會(huì)使女裝的結(jié)構(gòu)顯得更有特征。